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初遇南京军区前线话剧团，留下深刻印象。

袁岳满怀憧憬，于1955年春转入南京军区新创前线话剧团，该团坐落于南京幽静之地，红砖古建辅以鲜绿窗框，庄重又不失活力。成员多为军中精挑细选之才，共怀戏剧热情，深谙军旅生活精髓。

入团首周，袁岳投身《杨根思》剧本研习与角色揣摩，该剧颂扬抗战英雄。导演严苛，细抠台词抑扬、舞台转身。袁岳苦练不辍，汗透军装，无怨言。

《布谷鸟又叫了》步入排练，描绘农村抗日烽火，小村故事映现百姓抗争与牺牲。袁岳塑年轻村民，历天真至英雄蜕变。

《我是一个兵》深受袁岳喜爱，它真实展现了军人的风貌与心路。剧中，他饰平凡士兵，无华丽辞藻，无浮夸举止，唯以眼神、体态细腻刻画军人的坚韧与严明。为入木三分，袁岳亲赴军营，观察训练日常，领悟军姿挺拔、步伐铿锵之精髓。

《霓虹灯下的哨兵》源自深邃历史背景，展现都市与军魂的交响。

1960年，南京军区前线话剧团工作重心随许世友司令员南下调研而转变。副部长沈西蒙奉命赴沪，深入基层连队，于繁华都市中探寻士兵如何在商业氛围中坚守军人本色。

沈西蒙夜巡时，目睹年轻士兵孤独守岗，背对繁华街景，此景触动心灵，成《霓虹灯下的哨兵》灵感之源。

沈西蒙融入上海士兵生活，共餐共训，亲历夜巡。目睹士兵拒诱守职，坚韧清醒于繁华。此景激发创作灵感，纯粹坚守成动力源。

袁岳精湛演绎，与角色赵大大深度融合，浑然天成。

袁岳被选为《霓虹哨兵》八班长赵大大，深感责任重大。角色需兼备健硕身姿与军人坚定纯洁之心。为精准演绎，袁岳决心深入军营，体验军魂，学习坚毅。

他向剧作家沈西蒙表达了深入部队的愿望，获支持后被编入南京郊外八连。袁岳身着朴素军装，与士兵同列，正式步入军营生涯。

八连袁岳，与战友同甘共苦，清晨五点半随军号起床，投身晨跑体能训。初期虽感疲惫至极，然其坚韧不拔，紧随部队步伐不懈怠。

袁岳与班长罗大大并肩，罗大大乃军中资深且受敬之士。他对袁岳之加入欣然接纳，并在日常操练与任务中悉心传授。共守岗位时，罗大大细述哨兵之责与要义，助袁岳领悟军人岗位上的警觉与坚守之道。

夜深人静，营区归于宁静，袁岳与罗大大在宿舍深谈。罗大大细述军旅生涯，谈及抵御诱惑、坚守纯真的历程。其言触动了袁岳，让他深刻体会到赵大大角色真谛：于纷扰尘世，仍要秉持军人之清正不阿。

舞台与生活交织成绚烂的画卷，彼此映照，共绘世间百态。

夏日炎炎，1964年，上海电影制片厂热火朝天。袁岳专注拍摄《霓虹哨兵》，旁侧《舞台姐妹》剧组并立。曹银娣，才华女演员，正献艺其中。

袁岳在制片厂食堂偶遇曹银娣，她与友人共餐，举止谈吐非凡，给袁岳留下深刻初印象。

数周间，二人在片场偶遇，问候渐深至电影戏剧之探讨。闲暇或夜幕低垂后，后院漫步，共话艺术见解与生活体悟。

1965年，袁岳与曹银娣在上海小教堂喜结连理，剧组同仁共襄盛举。婚礼简约而情深，两人携手步入新篇，沐浴亲友祝福之光。

两人生活渐深，理念现分歧。袁岳醉心舞台电影，追求艺术深造；曹银娣则盼稳定家庭，减少职场奔波。差异致生活多摩擦，情感渐蒙阴影。

两人寻求平衡未果，分歧渐深，终在多次沟通后，选择和平结束舞台与现实的交织情缘。

袁岳晚年安详，遗产留世，传承智慧与心血。

袁岳生活多彩，舞台光鲜后归宁静，波折中逝于沪上，2018年10月15日，享年86岁。

袁岳晚年栖居上海一老年公寓，毗邻昔日奋斗之地——上海电影制片厂。虽已荣休，仍心系影坛，偶受邀访谈，或出席影展，传扬演技心得与艺术感悟。

袁岳晚年虽独居无嗣，然友朋满座，不乏老戏骨、旧同事与多年邻里相伴，共叙往昔，艺海论道，不感孤寂。

袁岳辞世，亲友同事速至，助处理后事。众友多为艺术界人士，哀思深切。策划简朴庄重告别式，邀演艺界旧识与挚友同哀。

袁岳被丁丁戏称为“黑不溜秋”，在《东方电影》2015年第5期中，他虽被边缘化，但文章仍深入探讨了其独特魅力。